CAMINO A LA PERDICION (Road To Perdition) * * * *

EN EL NOMBRE DEL PADRE

En su segundo largometraje como director, San Mendes vuelve a demostrar un dominio exquisito de la puesta en escena (no en vano, es un reputadísimo director teatral), al transformar un cómic de marcada estética pseudo-manga en un complejo ejercicio de estilo, de reminiscencias trágicas y operísticas, sobre el oficio de sicario, en el contexto de la mafia irlandesa en el Chicago de los años 30. Contada a través de los ojos de un niño, narra el camino de venganza y redención de su padre, un asesino sin escrúpulos (Tom Hanks, mejor que nunca) al servicio de un padrino irlandés (magnífico y veteranísimo Paul Newman), con quien mantiene una estrecha relación casi paterno-filial, que trata, sin éxito, de ocultar la realidad de su trabajo a sus vástagos, pero que no puede escapar a la espiral de violencia desatada por los celos del hijo del mafioso (lo peor del film) hacia el protagonista.
Pero, por encima de argumentos y de ciertos esquemas y clichés muy propios del cine de gángsters, Mendes, con la inestimable ayuda del director de fotografía Conrad L. Hall, aporta una sabiduría cinematográfica que bebe de realizadores ya clásicos, como Scorcese, De Palma o el mismo Coppola, de quien parece haber heredado el marcado tono épico de algunas escenas (en especial, el tiroteo en el callejón, con el único acompañamiento sonoro de la música compuesta por Thomas Newman), sin olvidar toques de comedia al estilo Bogdanovich, presentes en secuencias como la sucesión de atracos o cuando el protagonista enseña a conducir a su hijo.
Destacar, además, la irrupción del asesino obsesionado con fotografiar cadáveres (en claro paralelismo con el personaje adolescente de American Beauty), interpretado por el siempre inquietante Jude Law, que parece salido de un film de Sergio Leone. Así como resaltar, una vez más, el compromiso de Sam Mendes, británico de nacimiento, con una visión particular y alternativa de la América más o menos contemporánea, algo, quizás, sólo al alcance de un director europeo.

Sección moderada por Hugo Flores